ウ・ヨンウが法廷に入っていく様子を見てほしい。肩はわずかに丸まり、視線は床のタイルを追い、回転扉の前では一拍ためらう。パク・ウンビンはこのキャラクターを、百もの小さな身体的選択から組み立てた。光量ではなく選択を積み重ねるその手つきこそが、彼女を追いかける価値の核心だ。彼女はシーンに「登場する」のではない。シーンの内側で自分自身を「構築する」のだ。
彼女は何者か
1992年生まれのパク・ウンビンは、5歳のときから韓国の画面に立っている。2年前から子役モデルを始めていた彼女は、1998年に『白夜3.98』(백야 3.98)で子役としてデビューし、十年以上にわたって他人の主演の幼少期を演じ続けた——回想シーンの中の、自分が決して演じることのない大人の芝居をお膳立てするだけの子ども役だ。その修業は早くに実を結び、2009年には『千秋太后』(천추태후)で最優秀子役賞を受賞。そして彼女には風変わりな道具一式が残された。物語を支配するのではなく、物語に仕える術を彼女は知っている。
大人になってからのキャリアは、同じことを繰り返すまいとする意図的な拒否の連続だった。青春群像劇(『青春時代』)、野球チームの運営部長を演じたスポーツドラマ(『ストーブリーグ』)、手遅れになるほど遅く間違った楽器を選んでしまった音大生たちを描いた音楽ロマンス(『ブラームスは好きですか?』)。彼女は最も文字どおりの意味で細部に取り憑かれた演者だ——キャラクターがどう感じるかを決める前に、そのキャラクターがどうペンを握るかを決めるたぐいの。だからこそ彼女の最も静かな役柄が、最も雄弁に響く。その静けさの中で、技巧が起きているのだ。
どこから観るか
まずは『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』(이상한 변호사 우영우)から始めよう。彼女を世界的な名前にした役であり、第59回百想芸術大賞で大賞を受賞した役であり、彼女が得意とするすべてが最も純粋に蒸留された一作だ。一話で彼女の魅力がわかるし、その後に観る他のどの作品も、より豊かに見えてくる。
ウ・ヨンウ弁護士は天才肌(이상한 변호사 우영우、2022)は、彼女を新人弁護士——写真のような記憶力と、深くやや混沌としたクジラ愛を持つ自閉スペクトラムの天才として配する。この設定は、見せ物や説教へと腐りかねなかった。そうならなかったのは、ひとえにパクが「自閉症の人」を演じることを拒み、代わりにヨンウという一人の人物そのものを演じたからだ——その話し方の抑揚、食べ物や回転扉をめぐる儀式、法的な突破口が彼女の顔に表れる、それを口にできるようになる半秒前のあの一瞬。事件は巧みで、法廷の論理は満足感がある。だが世界中で大ヒットした理由は、彼女が一人の特定の女性を、応援したくなるほどリアルに感じさせたことにある。
真逆の方向に押し広げられた彼女の振れ幅を見たいなら、『恋慕』(연모、2021)へ。ここで彼女は、亡き双子の兄に成り代わって世子となる朝鮮時代の双子を演じる——宮廷で男性性を演じながら、見破られることに怯える女性だ。これはほとんど不可能な演技の課題だ。彼女は変装として説得力を持ちつつ、その下にいる人物として読み取れるものでなければならない——しばしば同じ一つの台詞の中で。この作品はやがて国際エミー賞を受賞し、韓国ドラマとしては初の快挙となった。そして音域の制御——世子の公の声と私的な声——こそが、二十話にわたってこの偽りを成立させ続けるエンジンなのだ。
彼女の最新作は、三作の中で最も軽やかだ。ワンダフルス(원더풀스)はチャ・ウヌと共演するY2K風味のスーパーヒーローもので、彼女に、格調高い役柄が許しがちな範囲よりもゆるく、おかしく演じさせてくれる——重厚な題材に長年身を置いてきた女優が、少しばかげていられる機会を明らかに楽しんでいる。これは他の二作を観たあとに取っておくべき一本だ。彼女が他の場所でどれほど自分を抑えているかをすでに知っていてはじめて、その解放を味わうことができる。
これから
すべてに通底する筋は、パク・ウンビンが、たやすく失敗しかねない役——自閉症の弁護士、男装の世子、レトロなスーパーヒーロー——を選び続け、そしてその難しさを、ひたすらな具体性によって解除してみせるということだ。クジラと判決のために『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』を観て、もっと細いロープの上で彼女に何ができるかを見たくなったら『恋慕』へとどまり、『ワンダフルス』はデザートとして味わってほしい。まるで違う三つの部屋、そのどれにも、自ら建てたかのように歩み入る一人の演者。
Leave a Reply