映画はまるごと一つのマンションの中で起こり、その大半は登場人物がたった一人しかいない。#生きている（#살아있다）は、すでに様相が一変したソウルのありふれた朝に目を覚ますゲーマーから幕を開ける。窓の外では街が自壊し、廊下にいる人々はもはや人ではなく、彼が唯一使いこなせる命綱であるインターネットは、今まさに途絶えようとしている。この映画を支えているのはゾンビではない。高層マンションで一人で死なないための、ありふれた段取りこそが核心だ。インスタントラーメンを切り詰め、Wi-Fiのアンテナが減っていくのを見つめ、施錠された玄関ドアが救いであると同時に牢獄でもあると思い知る。
あらすじ
オ・ジュヌは、自分のマンションをコンテンツ・スタジオのように扱うライブ配信者だ。だが原因不明の感染症が近隣一帯を襲い、感染者たちを素早く狂乱した襲撃者へと変えてしまう。家族とは連絡が取れず、建物の廊下は埋め尽くされ、彼は立てこもって混乱をやり過ごそうとする。物資を数え、通信手段を間に合わせで工夫し、孤立の中で少しずつ壊れていく。
映画が本当に転回するのは、彼が中庭の向こうに誰かを見つけたときだ。向かいの棟に閉じこもるもう一人の生存者、キム・ユビン。野外の隔たりを挟んで合図を送り合う二人の見知らぬ者同士は、生きていることに今もなお意味があると互いに証明し合う存在となる。これが後半すべてを動かす原動力だ。二人がどう乗り越えていくかは、あえて伏せておこう。
視聴方法
『#生きている』は2020年6月24日にロッテエンターテインメントを通じて韓国で劇場公開され、その後2020年9月8日にNetflixで国際配信された。今もそこで、世界中で観ることができる。この作品はプラットフォーム上で異例の重みを持った。Netflixのグローバル映画チャートで1位を獲得した初の韓国映画となり、35カ国で首位に立ったのだ。上映時間はわずか99分と引き締まっており、これほど閉じた物語にふさわしい。だらだらと長居しない。
キャスト
ユ・アインがオ・ジュヌを演じる。単一空間のサバイバル映画は、主演の崩壊を観客が信じられるかどうかで生死が決まる。彼は第一幕の大半を、実質的に一人芝居で過ごす。スマホのカメラに、自分自身に、そして誰でもない相手に語りかけ、その恐慌は英雄的というよりも、本物の汗にまみれて見える。
パク・シネが、中庭の向こうの生存者キム・ユビンを演じる。彼女はこの映画が抱える閉所恐怖そのものへの是正だ。ジュヌが即興でもがき続けるのに対し、ユビンは緻密だ。彼がまだ呆然としていた間に、罠や視線の通り道、物資の調達について明らかに考えを巡らせていた。二人の関係はロマンスというより共同の問題解決であり、たまたま互いに唯一の手の届くチームメイトとなった二人の物語だ。
制作の裏側
物語の舞台はソウルだが、映画の間ずっと見つめることになるあのマンションは実在しない。監督のチョ・イルヒョン（チョ・イル名義）は、大田のスタジオキューブにこの団地を専用セットとして組み上げ、追加のロケ撮影は港湾都市・群山で行った。だからこの映画が極めて精密に扱う窮屈な地理──どの窓がどこに面し、落差はどれほどあり、中庭はどこで開けるのか──は大部分が作り込まれたものであり、それゆえに空間の論理がこれほど破綻なく成立しているのだ。脚本はマット・ネイラーの『Alone』を原作とし、撮影監督はソン・ウォノが務めた。
観る価値は？
『新感染 ファイナル・エクスプレス』で韓国ゾンビ映画に親しんだ人が、その対極のスケールを求めているなら、これがそれだ。小さく、屋内に閉じ、群衆や見せ場ではなく物資と意志の力を軸に据えている。脅威の一部はモンスターであり、もう一部は食料も水も生き続ける理由も尽きていくという緩慢な計算であるような、そんなサバイバル物語が好きな人には引き締まった一本だ。ネタバレを抑えた結論としては、ここにある喜びは有能さと連れ合いであり、生きているとは意図して行うものだと二人が決める、その姿にある。
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