Hay un registro que Park Seo-joon clava mejor que casi nadie: el seductor seguro de sí mismo que en secreto es blando por dentro. Míralo en What’s Wrong with Secretary Kim, pavoneándose frente al espejo en un momento y deshecho en silencio por una carta de renuncia al siguiente, y entenderás por qué toda una generación de espectadores le entregó la corona de la comedia romántica. Interpreta la autoconfianza como un disfraz, y el placer está en verlo resbalar, en ver cómo esa frialdad ensayada cede ante algo que él no había previsto.
Quién es
Park Seo-joon (박서준), nacido el 16 de diciembre de 1988, con el nombre de nacimiento Park Yong-kyu (박용규), debutó en 2011 y pasó la mitad de la década de 2010 convirtiéndose en uno de los protagonistas más fiables de Corea. Sus despegues en la comedia romántica llegaron en un grupo apretado: la del intercambio de cuerpos Kill Me, Heal Me (2015), donde brilló en un papel secundario; el drama de los desfavorecidos Fight for My Way (2017), que le permitió interpretar a un tipo común, cálido y de sangre caliente; y luego What’s Wrong with Secretary Kim (2018), que lo consolidó como un protagonista romántico de primera línea y como el rostro de la lustrosa comedia romántica de oficina.
A partir de ahí amplió su registro de manera deliberada, en lugar de vivir de su encanto. Itaewon Class (2020) le dio un arco de venganza terco y de combustión lenta, el de un joven que reconstruye su vida en torno a un solo bar, y la más oscura y orientada a la acción Gyeongseong Creature (2023-24) lo empujó hacia el terror de época con riesgos físicos reales. En el cine hizo un cameo astuto y robaescenas en la oscarizada Parasite (2019), de Bong Joon-ho, llevó el drama distópico de catástrofe Concrete Utopia (2023) a buenas críticas e hizo su debut en Hollywood en The Marvels (2023), de Marvel. Es una hoja de vida construida sobre la distancia entre su carisma fácil y el trabajo más pesado y arriesgado que sigue buscando, y esa distancia es justamente lo que lo vuelve interesante de seguir.
Lo que ata toda esa trayectoria es una clase particular de control. Park Seo-joon rara vez sobreactúa; incluso en su faceta más histriónica, en los monólogos del vicepresidente frente al espejo, hay una precisión en la comedia, la sensación de que sabe exactamente cuán ridículo es el personaje y nos deja entrar en el chiste. Ese mismo control es lo que le permite girar hacia un material más callado y sombrío sin que parezca un truco. Es un protagonista que confía en que el público lo siga hasta habitaciones menos cómodas, y esa confianza se ha visto en gran medida recompensada.
Por dónde empezar en koroute
Dos de sus títulos viven en koroute, y se sitúan en polos opuestos de su registro, lo que vuelve obvio el camino. Empieza con What’s Wrong with Secretary Kim: es la comedia romántica pulida que lo hizo famoso, un arco limpio y autoconclusivo de 16 episodios donde su vanidad cómica y su ternura final quedan ambas a plena vista. Como el vicepresidente narcisista al que desarma la renuncia de su secretaria, puede ser gracioso, exasperante y, al final, vulnerable, a menudo dentro de una misma escena. Es la introducción más fácil posible a por qué la gente lo adora, y no te pide más que unas cuantas veladas ligeras.
Luego pásate a Gyeongseong Creature para el otro Park Seo-joon, el que cambia el ingenio por la dureza. Ambientada en 1945 en Gyeongseong (el Seúl de la época colonial), es más sombría, más violenta y más física, y muestra al protagonista orientado a la acción en que se ha convertido; el encanto sigue ahí, pero está enterrado bajo la supervivencia. Verlas una tras otra es la forma más rápida de entender su amplitud: el seductor de la comedia romántica con traje a medida y el superviviente que avanza en la oscuridad.
A la mayoría de los actores los encasilla su papel revelación y se quedan ahí el resto de su carrera, contentos con darle al público aquello que funcionó la primera vez. Park Seo-joon usó el suyo para comprar margen de movimiento, y los dos títulos de koroute son el antes y el después más nítido que podrías pedir: la misma cara, los mismos instintos, apuntados a problemas completamente distintos. Empieza con la secretaria para ver la versión de él de la que todos se enamoraron; quédate por el monstruo para ver qué hizo con el crédito que eso le compró.
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