多くの人は、まずサビでIUと出会う。そして『おかえり、はやくおいで』（폭싹 속았수다、2025）の第4話あたりで、済州島のエスンという十代の少女が歌うのをやめ、言い争いを始める姿を観る——詩について、貧しさについて、母が手にできなかった未来について。そのとき、自分が現役で最も有名なポップスターの一人を観ていることを、束の間忘れてしまう。その「忘れる」瞬間こそが核心だ。そして、彼女の演技に一本のガイドが必要な理由でもある。
IUという人
イ・ジウン——ステージ上のIU——は2008年、15歳で歌手デビューし、2年後の「Good Day」で一躍国民的存在となった。その後10年にわたり学園祭で流れ続けるような一曲だ。韓国のソロ歌手として最多のナンバーワン・シングル記録を持ち、自己言及的でしたたかな「Palette」や、子守唄のように柔らかい「Through the Night」を書き、ソウルのオリンピックスタジアムでヘッドライナーを務めた。どんな尺度で測っても彼女は韓国屈指のシンガーソングライターであり、そこで止まることもできたはずだ。
だが、止まらなかった。IUは10年以上にわたって並行して女優のキャリアを築いてきた——しかも名前に頼って惰性で、ではない。『プロデューサー』（2015）では名声に傷ついたアイドルを、『麗〈レイ〉〜花萌ゆる8人の皇子たち〜』（2016）では高麗時代の宮女を、『ホテルデルーナ』（2019）では気性の激しい千年生きるホテル支配人を演じた。そして、彼女が本物だと論じるとき多くの俳優が挙げる役——『マイ・ディア・ミスター 〜私のおじさん〜』（2018）の、重い借金に押し潰されながら静かに怒りを燃やす若い女性。これらの作品はいずれもkorouteでは扱っていないので、シラバスというより読書リストだと思ってほしい。それらは、彼女がついにトロフィーを掴んだ役にたどり着く前に、どこで本能を研ぎ澄ましてきたかを教えてくれる。
korouteでどこから始めるか
まずは『おかえり、はやくおいで』から。ここで扱う唯一のIU作品であり、彼女が「演技もする歌手」なのか「歌も歌う女優」なのかという問いに決着をつけた一作でもある。このシリーズは一組の夫婦を20世紀後半のほぼ全域にわたって追う物語で、IUはその最初の長いパートを若き日のエスンとして担う——詩人になりたいと願う、頑固で言葉に酔った済州島の少女。だが、その場所とその時代に詩人の居場所などない。この演技で彼女は青龍シリーズアワードの最優秀女優賞を、そして2025年APANスター・アワードでは大賞（最高賞）を受賞した。観れば、審査員が迷う必要などなかった理由がわかる。
もっとも、これが良い入口である理由は受賞そのものではない。女優に求めうるほぼすべて——喜劇、悲嘆、反骨、そして夢が少しずつ崩れていく様——を、一度も歌の陰に隠れさせることなく彼女に要求する作品だからだ。観る時間が一本分しかないなら、これがその一本だ。
おかえり、はやくおいで
原題「폭싹 속았수다」は、おおよそ「お疲れさまでした」を意味する済州島の方言で、シリーズはその温もりをゆっくりと積み上げて手にする。IU演じるエスンが、その背骨だ。海に向かって詩を朗じ、自分を見くびる相手には誰であろうと言い返し、人生が縮こまる理由を次々と差し出してきても決して縮こまらない少女。人の心に残るのは大きな場面ではない——一線を守ろうとする小さな所作、失望が顔をよぎるのを半秒だけ許してから飲み込む、その仕草だ。腹立たしいほどの忍耐で彼女を愛する少年クァンシクをパク・ボゴムが演じ、二人が織りなす済州島の序盤の章は、時代劇というより、自分が持っていたとは知らなかった記憶のように感じられる。長尺だが、その一分一分に価値がある。
正直に一言。korouteで今扱っているIU作品は、これがすべてだ。上で『マイ・ディア・ミスター 〜私のおじさん〜』『ホテルデルーナ』『麗〈レイ〉』の名を挙げたのは、女優としての彼女を理解するのに欠かせないからであって、ここで観られるからではない。『おかえり、はやくおいで』に説得されたら——そして、たいていそうなる——次に向かうべきはそれらだ。あとは、あなた自身で。
手短に言えば——すでに知っているあの声を目当てに来て、知らなかった女優のために留まればいい。エスンがその証明であり、彼女はまさにここで、あなたを待っている。
Leave a Reply